第18辑 当代水墨画专辑2（1999年）

学术主持：陈孝信

主题：胡又笨 朱青生 张洁 陈心懋 张强 仇德树

新作：严隐鸿 燕柳林

Issue No. 18 (1999)

Theme: The Contemporary Ink Paintings 2

Academic Host: Chen Xiaoxin

A.T: Hu Youben, Zhu Qingsheng, Zhang Jie, Chen Xinmao, Zhang Qiang, Qiu Deshu

A.N: Yan Yinhong, Yan Liulin

 

编者语 陈孝信

笔者曾在1998年10月召开的。山西灵石·90年代美术现代与趋势研讨会于趋势研讨”上指出：在水墨艺术（注意：不是水墨画）领域“三分天下”（指传统与创新派中国画；现代水墨、彩墨画；边缘性水墨艺术）之势渐成。有的与会者认为，所谓边缘性水墨艺术东西不多，分量也不足，鼎立之势难以成立。笔者的看法是，这种说法低估了边缘性水墨艺术已有的和潜在的能量与影响力．甚至脱离了一些基本事实。 边缘性水墨艺术（也曾称为观念水墨）肇始于80年代中期，始作俑者中有吴国全（黑鬼）、谷文达、仇德树等。十多年中，不断有人从事着方面的创作探索。其中，影响较大的艺术家还有王川、王天德、陈心懋、徐虹、朱青生、王南溟、杨志麟、洛齐、陈铁军、张强、冯斌、汤国、燕柳林、严隐鸿、胡又笨等（海外还有刘国松、杨诘苍等．本辑选刊的是其的—部分）。 从学理上讲，边缘性水墨艺术是西方的观念艺术与中国传统的水墨画、书法艺术（或媒材）经过某种方式、方法“嫁接”的结果。所谓“边缘”应是双重性质的：既处于观念艺术的边缘，又处于水墨画、书法艺术的边缘。之所以会这样，有其深刻的话语背景。 简言之，从国际语境的角度来看，我们必须找到并依托一个本土的转换支点：而从本土语境的角度来看，我们又必须经历一次“娜拉出走”（从传统的“笔墨中心主义”出逃）的过程。 在边缘性水墨艺术现象中，观念因素往往起着支配作用，处于主导地位。但问题的出发点却是传统水墨画和书法艺术的现代转型。所以，这里埋伏着—个根深蒂固的“水墨情结”，亦即东方情结。 目前，这—领域的事业方兴未艾，正需要各方面的理解、关注和支持。

（本文发表于2000年《美术文献》总第18期）