梁铨推介词
推介人：严善錞

当“冷”与“热”这一对物理学概念被用之于对抽象主义风格的分类后，人们似乎感到非常合适，并常常以此作为一种修辞方式来描述绘画的风格。确实，用语言来谈论抽象绘画，就像用语言来谈论音乐一样，是一件非常艰难的事，因而，我们不得不向其它学科去借用一些概念。

虽然抽象画发展至今已有近一百年的历史，但迄今为止，人们对它的认识，还是非常有限，可以说它仍居住在象牙之塔。梁铨早期的抽象绘画受益于美国的抽象表现主义，具有涂鸦艺术和拉丁艺术特点，但奔放中却自有一种优雅之趣。随着知识的增长和生活阅历的丰富，尤其是对倪瓒和渐江等中国文人绘画的潜心体会，他的那种优雅之趣越来越成为他风格的主流，并焕发出理性的光华。

梁铨的近作，无论是构图、用色还是符号，都非常单纯，几乎全是水平式的线条，呈现出“冷”的感觉。但是，与西方的“冷抽象”不同的是，他的画面暗暗律动着一些情感的因素：那些微微曲折和灰暗的边缘，那些稍稍有些位置错落的线格，仿佛是在轻轻喘息和静静思索。这种思绪是冷峻的，这种表达是有节制的，它洞察了世界，洞察了人生。这种境界，只有经过社会动荡和艺术革命的洗礼，只有真正认识到西方的神学意义和中国的人文传统价值，才能企及。

如上所说，用语言来描述抽象画是件难事。不过，前人倒是有以诗论画的传统。看梁铨的画，常让我想到毛泽东的两句诗：“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。”政治家的胸襟固然开阔，艺术家的志趣也同样高远。

梁铨《自画像》宣纸彩墨拼贴 100cm×70cm  1993年

本文发表于2004年《美术文献》总第33期