龚剑个展：从拜赞庭小区到东湖公园

展期：2016年4月29日—2016年6月18日
开幕时间：4月29日17:00-19:00
艺术家：龚剑
地址：天线空间

天线空间即将推出龚剑个展“从拜赞庭小区到东湖公园”。自2008年个展“人民公园”之后，龚剑的创作再次回到了公园题材，此次展览包括四个新系列作品：“公园雕像”、“看这棵灰色的树”、“为一棵树所做的肖像”和“阳台”。二十余张绘画的图像底本全部源自日常所拍摄的照片。不同以往，在转译和描绘中，龚剑放弃了此前的观念话语，而是折返至早期现代主义及其之前的语言机制和绘画系统，以绘画的方式重新思考和探问视觉、形式、主题及其关系这一绘画最基本的问题。对此，我们可以关联到西方艺术史上第一部绘画理论著作《论绘画》，阿尔贝蒂（Leone Battista Alberti）将绘画的讨论分为透视法原理、形式法则以及内容和主题三部卷宗，此后，无论是形式／风格论，还是图像学，乃至视觉文化，几乎所有主宰19世纪以来人们关于绘画（史）的认知模式都或多或少可以在阿尔贝蒂的这部名著中找到根源。在某种意义上，龚剑也自觉地回到了最原初的阿尔贝蒂命题。
当然，龚剑的实践并不单纯是对于阿尔贝蒂理论及其所对应的文艺复兴绘画的重新思考，他的画面中还压缩了诸多已然被历史化了的阿尔贝蒂命题，即其所开放出来的古典主义、现实主义、现代主义及后结构主义等不同知识框架下的观看视角和分析进路。因此，在龚剑这里，透视法引伸出来的实际上是绘画的视觉性或观看机制；所谓的形式，不仅包括轮廓／涂绘、构图和明暗／光影，还涉及到具象与抽象、深度与表面及虚空与实在等问题；至于绘画的主题，除了图像母题以及与之相应的观念和象征以外，还包括摄影与绘画、当代与历史、艺术与社会、视觉与叙事、经验与知识以及重复与差异等相互交织的各种问题。不过，这些在理论文本中往往条理分明的参数和维度，在龚剑的绘画中并非如此清晰，它像一个复杂、立体的网络一样，通过持续的、变化的运作和测试，力图开启一种新的话语机制和认知方式。
这样一种具有明确的“自我指涉性”和“自反性”的“元绘画”实践也是基于艺术家对于当代绘画乃至整个艺术系统的怀疑和质询。这一点也充分体现在艺术家对于时事的敏感和智性的态度中——或者说，这本身即是他绘画系统的一部分。因此，展览的主题“从拜赞庭小区到东湖公园”既是他绘画的经验起点，也是通向观念和认知的一个重要路径。（摘自鲁明军《折返，为了通往一种绘画的主体机制》）
龚剑，1978出生于湖北荆州，2001年毕业于湖北美术学院油画系，现工作生活于武汉。主要个展：从拜赞庭小区到东湖公园，天线空间，上海，2016；什么都不重要，Boers-Li画廊，北京，2012；你应该学会等待，美术文献艺术中心，武汉，2009；人民公园，Boers-Li画廊，北京，2008；不高兴，美术文献艺术中心，武汉，2007。部分群展：陌生之外，巴黎–北京画廊，巴黎，2016；经济基础，尤伦斯艺术中心商店，北京，2015；南风，天线空间，上海，2015；Fat Choi, A307空间、分泌场，北京，2015；绘画札记，蓝顶美术馆，成都，2015；不是之是——一次关于“元绘画”的个人表述，林大艺术中心，2014；不想点别的事情，简直就无法思考，时代美术馆，广州，2014；ON/OFF中国年轻艺术家的观念与实践，尤伦斯艺术中心，北京，2013；脉冲反应，时代美术馆，广州，2012；婚宴，Para/site艺术空间，香港，2011；观念的笔记 ：中国当代绘画的局部叙述，伊比利亚艺术中心，北京，2008；WHS+8 ——他们在这做什么，西门子艺术项目，武汉，2005；恭喜发财 鱼目混珠 狐假虎威，红城艺术中心，武汉，2004；即插即用，拜赞庭小区，武汉，2004；“慢”，美术文献艺术中心，武汉，2004；第五系统：后规划时代的公共艺术”——第五届深圳雕塑，深圳华侨城，深圳，2003；少数服从多数，比翼艺术中心，上海，2002等。