第25辑 写意重彩画专辑（2001年）

学术主持：鲁虹 钟孺乾

主题：朱振庚 戴少龙 钟儒乾 丁立人 刘一原 林天行 刘牧 申少君 关玉良 赵俊生

Issue No. 25 (2001)

Theme: The Contemporary Colored Free Style Ink Paintings

Academic Host: Lu Hong, Zhong Ruqian

A.T: Zhu Zhengeng, Dai Shaolong, Zhong Ruqian, Ding Liren, Liu Yiyuan, Lin Tian Xing, Liu Mu, Shen Shaojun, Guan Yuliang, Zhao Junsheng

开辟水墨画创作的新领地（代序）
鲁虹

色彩是最激动人心、最富艺术表现力的视觉语言；将色彩大规模地引入水墨画，进而突破传统文人画的色彩观念，是本世纪以来许多艺术家孜孜以求的。从艺术史的角度看，在这方面卓有成效的是林风眠先生，因为他在融合中西的不断探索中，已经成功地建立了自己的风格样式和价值体系，并有效地为写意画开辟了全新的领地。遗憾的是，他的这一优秀传统，直至改革开放以后才真正产生学术影响。而本辑（（美术文献》介绍的几位写意重彩画家就是在这一传统的影响下逐步取得成功的。他们的创作实践足以证明：由于对民间艺术、西方现代绘画与传统文人画这三个艺术体系进行了成功的融合，当代写意重彩画作为一个崭新的艺术范畴出现，乃是不争的事实，人们不应该忽视它的存在。另外，在他们的作品中．由于色彩不是以陪衬的身分，而是以与水墨平起平坐的身分出现，所以由水墨、宣纸、毛笔组成的超稳定结构终于被打破了，这就为写意画的发展带来了一种全新的前景。应该指出，虽然本辑《美术文献》介绍的各位艺术家在风格样式上完全不一样．表现题材也不尽相同．但他们至少在如下两个方面具有共同的特征：首先，他们再也不像传统写意画家那样刻意追求书法用笔的把玩性特征，而是在勾线、着墨和上色的过程中尽力强调毛笔的随机性和书写性特征；其次，他们再也不像传统写意画家那样刻意追求所谓空、透、轻的画面感觉，而是在充分发挥水墨的渗化性特征时，亦尽力利用重彩与线条的重叠交错来追求斑驳、耐看、厚重的感觉。由此，我们似乎可以得出这样的结论，即传统笔墨规范所约定俗成的一切和它拥有的一切，决不是一成不变的。只要社会与文化空间发生了巨大的变化，只要当代人的感性经验已经和作品发生作用，笔墨的相对稳定性必然会被打破，显示出新的特征。人们大可不必为此杞人忧天，更不必将传统的笔墨标准当做裁决一切的准绳。不过，寻找到一种新的画法仅仅只满足了一种新视觉审美经验的需要，而如何寻找到真正进入当代文化的方式，即使作品负载新的视觉信息与精神含量，才是更重要的问题。在这方面，写意重彩画家们还要作出新的努力才是。

(本文发表于2001年《美术文献》总第25期)