第23辑 中国当代工笔画专辑（2001年）

学术主持：鲁虹

主题：江宏伟 徐累 崔进 王颖生 胡明哲 陈运权

新作：雷苗 刘彦

Issue No. 23 (2001)

Theme: The Contemporary Brushwork Paintings

Academic Host: Lu Hong

A.T: Jiang Hongwei, Xu Lei, Cui Jin, Wang Yingsheng, Hu Mingzhe, Chen Yunquan

A.N: Lei Miao, Liu Yan

 

解说辞
鲁虹

中国工笔画是中国传统绘画的一个载体，有着十分悠久的历史，高峰期在唐宋。元代文人画兴起之后，它逐渐被排斥在了中国的主流文化圈之外。这种情况至今也未能得到根本性的改观。一个令人很扫兴的事实是，尽管工笔画创作自改革开放以来取得了巨大的学术成就，但当人们围绕中国画问题争论不休的时候，工笔画却一直处在边缘的位置上，而我们编辑这本“中国当代工笔画”专辑，就是希望唤起美术界，特别是理论界对它关注的热情。记得还是在上大学时，我的老师阮璞教授就告诫我和我的同学：“中国工笔画是一个很有前途的画种，应该努力恢复它的学术地位。”事实充分证明：阮璞教授的观点是十分正确的。由于中国工笔画包容性广、可塑性强、创新空间大，所以它比写意画更容易处理融合中西的时代问题； 另外，也更容易表达当代人的视觉经验与生存经验。载入本辑中的一些工笔画作品，便足以表明这一点。

概括地看，进行现代工笔画探索的艺术家大致分属于如下两个范畴：一个是强调“借古开今”的价值观，即主要是以现代意识观照传统，从而使工笔画在新的历史条件下获得新生；另一个则是强调“以西润中”的价值观，即以西画的观念与方法改造工笔画，从而使其呈现出新的形态。这样说并不意味着前者就是纯粹的“国粹派”，后者就是纯粹的“崇洋媚外”。事实上，90年代以降，大多数致力于现代工笔画探索的艺术家都已超越了中西文化二元论的看法，能够从更广阔的文化视野上正确地对待人类文化中的一切优秀遗产。这也正是工笔画得以转型的重要前提。

当然，现代工笔画也有着自身存在的问题。其中最严重的是，大多数艺术家更着意于形式技法与材料上的花样翻新，而较少从当代文化的脉络中去探寻工笔画面临的新问题，这就使得它负载的现代生活信息量还远远不够。因此我认为，如何在思想观念上统领全局，进而使工笔画创作与当代文化更加对位，还是广大工笔画家亟待解决的艺术问题。

(本文发表于2001年《美术文献》总第23期)