前言

看冷军的“写生”，会有一些别样的意思。

冷军的作品，一直体现为超级的写实：以实物为依据，对于所有的细节，都精细而不遗余力地捕捉，几乎与一场持久的写生无异。这些作品，智慧固不待言，但从技术经验的角度上讲，终究隐含着作者无以复加的辛苦。

冷军目前的这批写生，并不意味着他在作品风格上的转变。事实上，只是由于一个偶然的开始，他才敏感地意识到了“写生”所应该带来的新鲜，并回归绘画最为原初的冲动。写生的过程，摆脱了创作的惨淡经营，在与对象即兴的面对中，既可以重温朴素的表达和坦然的流露，也能够从中体会到绘画的快感和愉悦，即便是纯粹语言的实验。

所以，以冷军的作品印象来对待冷军的写生，将离题甚远。

“写生”的目的，当然不是为了“写真”，但它们却明确地针对着事物的真实与自然属性。尽管不需要既定的限制，但其中也必然蕴含有观察的信念和发现，而非目的的自在，则为技艺的深入与升华提供了一个前提性的可能。

写生的意义，也同样在此。

沈伟
2005年3月于湖北美术学院